隈研吾是日本著名建筑设计师，他和伊东丰雄、矶崎新和妹岛和世被人视为当今日本的四大建筑巨擘。隈研吾1954年生于日本神奈川县，1987年建立“空间设计”事务所，1990年创办隈研吾建筑事务所，不断以其新作，跳脱20世纪的立方体框架，创造出建筑的和风新语汇，蔚成一种新的文化，在全世界攻城掠地。

　　曾经，他和许多日本建筑师一样，是西方现代主义和后现代主义的服膺和追随者。日本爆发建筑师热潮时，隈研吾直接从西方建筑历史的源头取经，以对历史主义风格的扭曲为起点，通过现代技术手段，利用建筑实践本身完成对当时的城市建筑方向进行激进的批评。他的标新立异遭到东京建筑圈“驱逐”，曾连续12年间没接到一个东京的工程项目。

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　　日本经济泡沫的破灭让隈研吾有了更多的时间去学习、去思考到底建筑的本质是什么。隈研吾慢慢深入接触各种自然的材料、各地的建筑传统以及工艺，也做了很多尝试。当地的工匠教他如何利用自然中的材料。正是在这个过程中，他学到了传统建筑的伟大之处，也是这段经历，让他的建筑理念从此有了一个一百八十度的转变：从《十宅论》到《新建筑入门》，到《反造型》，到《负建筑》，他的建筑理念变得越来越清晰，越来越和西方的现代主义和后现代主义建筑理念背道而驰，“负建筑”和“反造型”成为最能反应其理念的两个词语。

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　　在《新建筑入门》中，他开始深入思考建筑的本质，他提到了建筑的“原罪”，他说：“摧毁自然的快感和罪恶感困扰着古代人，所有建筑家也背负着同样的矛盾感情延续着建筑史，这项悖论是建筑界永远的课题。”回顾西方两千多年来的建筑史，他认为，从人类从洞窟走出的第一步，就迈出了摧毁自然的第一步，到20世纪末，各种建筑理念大盛，更是将摧毁自然的行为推到极致。

　　他认为，强建筑之脆弱与它的“恶”紧密相连：其一是体量庞大，越大越招摇，越大越碍眼；其次是物质的消耗，体积越大，消耗物质越多，而地球资源却日渐枯竭；再有就是建筑物的不可逆改性，一旦完成，寿命比人长得多，它坚固的外表仿佛在嘲笑人类短暂而脆弱的生命。而所有这一切的根源，是因为强建筑的理念奠基于“建筑为主、环境为辅”的关系之上。从一开始，建筑就背负着必须从环境中突出自己的可悲命运，而20世纪的建筑思潮，就更是强化了建筑与环境的割裂。

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　　隈研吾决心摒弃强建筑的理念，提出了他的“负建筑”“弱建筑”的理念，那就是要“把建筑作为配角、而要把环境放在主要位置”。他认为，与“强建筑”相比，“弱建筑”或许更经得起冲击，而更为重要的是，它还能让失去安全感的现代人感受到传统建筑的温情和柔性之美。