元代彩画在用色上也较前代有所突破，梁枋藻头多用朱色底，表层图案青花绿叶，这在宋代彩画中很少见到。元代彩画中出现了旋子彩画的萌芽，为后世明代彩画的形成奠定了基础。

　　元代彩画的一个重要发展是创造了箍头、盒子、藻头和枋心的“三廷”格局。色调以青绿为主，藻头部位大多用朱红底，图案青绿相间，色调冷暖相间，色彩对比强烈，初具图案程式化特点。

　　碾玉装，烟琢墨作、锦枋心旋子彩画，以青绿二色为主色调，图案具有一定的规范性，两笔起晕，间以朱色、香色等小色调配衬，黑白二色作各部图案的轮廓线，色调清淡素雅。

　　明代建设北京城是建筑史上的大手笔，仅宫殿建设就耗时十六年，动用工匠十几万人，其中仅油漆彩画工就有六千多人，这些工匠都是从全国各地征集来的拥有顶级技术的人才。明代彩画的施用范围扩大，彩画的名称、种类、图案、纹样、题材、设色等都逐步规范化和等级化。明代彩画主要分两大类，一类是云龙包袱彩画，一类是旋子彩画。云龙包袱彩画用金量大，属于宫廷专用彩画。旋子彩画用金量小，可以用于宫殿以外的建筑。

　　烟琢墨石碾玉彩画有元代彩画演变发展而成，较元代彩画有了一整套完整的法式规矩。色调以青绿为主，除各大线及花心、菱角底沥粉贴金外，枋心内可绘制锦纹或片金龙纹。