【大师说】日本当代三大著名景观设计师之一：户田芳树
非常设计师网网友2015-08-31 16:48:42
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户田芳树，日本著名的景观设计师，被称为日本当代三大著名景观设计师之一。1947年生于广岛县尾道市；1970年毕业于东京农业大学造园系，后到日本都市设计就职。1980年成立（株）户田芳树...
户田芳树
户田芳树，日本著名的景观设计师，被称为日本当代三大著名景观设计师之一。1947年生于广岛县尾道市；1970年毕业于东京农业大学造园系，后到日本都市设计就职。1980年成立（株）户田芳树风景计画研究所。1989年凭借“诹访湖畔公园”项目荣获东京农业大学造园大奖。1994年凭借“科利亚庭园”获日本公园绿地协会奖。1995年主创的修善寺“虹之乡”项目荣获造园协会奖。2005年出任爱知世博会景观总监。
诹访湖畔公园
他的作品中充满了简洁流畅的曲线、通畅简捷的空间、散置的构筑物、缓缓流动的水，在简明、有力的空间中溶入了柔和与温馨的意蕴，同时可以看出他对细节的完美追求。建筑和草木水流融合，更体现他的设计理念“看”、“体验”、“描述”，在这样的环境下能感受他的作品中所表现的“自然的描述”、“自然的再现”和“自然的体验”。
户田芳树先生曾经说过：“我认为作为一名景观师，首先要将自己亲眼所见、亲身所体验的东西化为自己的一种感悟。进而在景观规划的过程中，尽我们最大的努力去找寻人们本应拥有的时间和广阔空间、与自然共处的方法、去找寻在现代化的狂风暴雨中被忘却的小精灵们。”
绿色津南中央庭园 （1982年）
户田先生较早期的代表作品为绿色津南中央庭园（1982年），绿色津南中央庭园位于新泻县中鱼沼郡津南町秋成，面积为4h平方米，是一处对公众开放的庭园。该设计项目中，在规划区域附近有一条叫“七之釜”的溪流，本作品利用这个典故为设计主题，把七处各具特色的溪流做成完整的连续景观，并且与草坪广场进行统一设计。
各个季节的景色
最上部的置石造型以湖水结冰时出现的‘御神渡’为主题，下游的水潭做成了简单的圆形湖面，周围丰富多样的自然景色映照在湖面上形成更为丰富的景色，这些水中的倒影成为作品中最有特点的景观，伴随其间缓缓的斜坡上蜿蜒的溪流和大面积的绿色空间，使人心情愉悦。这样的空间设计与日本传统园林的形式多少有一点区别，主要突出了开放、明快、简洁、轻松的环境氛围，是周边自然环境与人工景观有机结合的范例。
八千代市兴和台中央公园 （1994年）
八千代市兴和台中央公园位于日本千叶县八千代市的东南部，面积为3675平方米，在公园的南侧有一片沿东西方向展开的森林，丰富的绿色长廊构成了街区风景的景观要素。利用天然的有利条件，户田先生把森林与庭院的绿地连接在一起，再现原有的自然地形、水系等土地的记忆；他把公园变成人与自然历史及人与人相聚的场所，以街区主景的独特风格的景色作为规划设计的要点。
作为一处住宅小区绿地，它既要满足居民日常使用的需要，同时也要考虑人与自然、人与历史等多方面的要素。为了满足不同年龄层使用者的需求，户田先生在规划地南侧设有可以进行简单运动的下沉式草坪广场“光之广场”，北侧则是可供从幼儿乃至老年人都可以自由利用的设施及林荫的“发现之林”，此外还设置了连接南北的水景轴线（小溪、水池、水潭）3个区域。通过“光之广场”、“发现之林”、“相聚之泉”、“林中小溪”、“光之池”、“交流之潭”等不同功能的空利用，满足不同年龄层使用者的需求，使小区绿地在景观设计上，富有独特的风格和个性，为住宅区绿地设计提供了可供参考的范例。
修善寺“虹之乡” （1990年）
修善寺“虹之乡”是位于日本静冈县田方郡修善寺町的一座面积为40h平方米的主题公园景观。整个规划时期(1985年—1990年)正值日本全土盛行观光休闲地和主题公园的设计时期，但是在这股热潮过后，这个经典作品仍然充满了可分析性。户田先生发挥了他一向的设计风格，把对自然要素的景观设计和公园设施设计有机结合在一起， 也为后来的主题公园规划提供了参考。
户田先生从景观设计的角度，对主题公园进行统一合理的规划，根据不同主题的要求，按时间和空间，把“创造”和“使用”两种完全不同的方式有机地结合起来。充分利用光、风、水、土等自然要素，反映不同文化背景、风土人情。
园内设置了2个小时左右的游览路线，以街区为主题引导人们参观。从山脊到山谷口处为英式和加拿大风格的街区、一列蒸气小火车的铁轨贯穿街区。
山谷部设置配备修景池的日本庭园，周边种椊了菖蒲、百合、杜鹃等椊物生长群、吸引着不同季节来到的游客，手工工艺区上为手工艺者提供了生产制作场所，同时游人也可以自由参与手工制作体验。
运动公园“划艇俱乐部” （2000年）
运动公园“划艇俱乐部”位于宫城县仙台市泉区野村字新桂岛前，面积为7.53万平方米。本作品特点是，室内体育场馆与周边环境的协调关系处理得很好。户田先生首先利用地形，减少庞大构筑物的空间尺度。为营造利用面和被观察方的景观面，设置了散点式的休息小亭，成为完整统一的回游式场所空间。此外，为了协调建筑物与自然地形地貌的关系，设置了一些小型人工构筑物，使自然起伏的缓坡草坪有一段中间的过渡，从整体上达到既连续又十分协调、融洽的效果，真正构成了一幅美丽的自然画卷。
日本北方的冬季漫长而严峻，作为能为冬季生活注入活力和希望的空间场所，“划艇俱乐部”被建造出来，整个场所的构架采用亮度较高的暖色调，这种色彩与大面积的树林的绿色想成强烈的对比，把人们的视线引入了这个空间，并使此空间一年四季都有着丰富的色彩表情。
作为运动场馆，为了追求获得市民共鸣的设计效果，采用大手笔的主入口广场空间。并通过台阶、流水、小桥构成连续性的景观，创造出人间尺度的、亲切宜人的停留空间。
利用从停车场到场馆入口通道的“风”，从既存公园到场馆主入口通道的“水”及场馆南侧的“林”为主题构成空间，并设计了缓缓弯曲的园路。大面积的缓坡草坪、几棵自然散植的落叶树，依山势起伏的园路，再加上人工砌筑的墙体，自然与人工的交融，才形成户田先生景观设计的风格和个性。
蓼科高原艺术之林雕塑广场 （1988年）
蓼科高原艺术之林雕塑广场的面积为4h平方米。作为雕塑公园，本作品的面积并不是很大，但是户田先生巧妙地利用了这个有限的空间，同时又很好地处理了具象的、近乎真人尺度的雕塑作品，合理地划分了不同主题、类型、风格的雕塑分区。
表现力量型的雕塑多设置在缓坡草坪和强烈照射的阳光下，与其相反，那些表现温柔感的女性雕塑作品多配置在山地林中，光线较柔和的场所。十二支小型雕塑设置在迷宫中，作为出入口的标志，也增加了一些娱乐的气氛。
作为雕塑公园，在设计时需要考虑到雕塑作品的主题表现，同时又要保持景观与作品间的连续性，是一项十分复杂的构思、综合、分析、判断的过程。户田先生设计的蓼科高原艺术之林雕塑广场中的每个雕塑无论是从观赏角度或与周边雕塑作品的联系等方面，都达到了几乎完美的程度。
鹤川台新城真光寺公园 （1997年）
鹤川台新城真光寺公园位于日本东京都町田市真光寺町，面积为3.8h平方米。它扮演了城市中心景观点的作用。户田先生考虑到住宅庭园尺度精巧细腻特点，在作品中设置了“修景池”、“记忆之丘”、“眺望之家”、“谷之家”、“街之家”、“水之家”及“田野”等活动空间，并通过小溪流水和树林，把每个空间有机地连接在一起。
户田先生把缓坡绿地引入公园内，并设置汇集雨水的修井池。作为街区文脉的“记忆之丘”设置了充满生机的草坪之丘。休闲亭（眺望之家，谷之家，街之家，水之家）四种变化各异的造型，满足了人们在长时间的活动后停留的需要，被巧妙地设置在整体的自然环境中。除设置了游具的广场之外，还设置了“田野”等能自由自在活动游玩的空间。以上的空间均配置了简洁的构筑物，在高低起伏的弯曲园路边散置着时隐时现的设施，景观氛围和连续多彩的景观效果得到了充分的表现。
别府市厅广场 （1984年）
户田先生在设计别府市厅广场时，首先考虑的是如何把本地区的自然、历史、文化展现给21世纪的新时代。本地独特的"别府湾"给了他灵感，结合沙滩、海面、波浪等，可以表现大海的原动力、生命和未来，以体现地方特色。而对于来访市厅的市民或是其他地方来访的客人来说，市厅广场作为观光都市别府的第一大门，也可以给人以深刻的印象。
市厅中专门从事行政管理方面工作的行政大楼的轴线一直伸向别府湾。从这个轴线上释放出的能量通过"波浪型"的铺装表现出来，这种设计一直延伸到邻接的别府公园。设计的主题"别府湾的波浪"通过台阶使其形象化。同时，设计中把远处的跌水及对于整体设计来说十分重要，不可缺少的自然要素，例如：沙滩、海面、波浪等景物充分地表现出来。
此外，户田先生还试图创造出作为生机勃勃的广场设计要素的空间，为此采取了简洁的曲线墙体与循环的流水；硬质的铺装与柔软的树木；台阶的韵律与树木的宁静；穿行的移动人群与休闲的静坐人群等设计。
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